尽管肖恩不是专业的剪辑师，也不是导演，但作为制作人，也许有不少挂名的，但也的的确确参与了一些电影的制作，在这方面还是有自己的眼光。

就像现在这样，肖恩觉得，完全可以将美国夫妇中枪这一段拿到前面来，放在开场的第一段。这样一来既可以第一时间吸引观众的注意力，又可以在结尾处造成悬念，毕竟，不是每个人都对摩洛哥的放牧人的平困生活感兴趣，他们终究还是喜欢那些自己熟悉的人的故事。

然后将日本的故事放在第二，不过要隐晦的提起日本少女的父亲去过摩洛哥，这样可以进一步给出线索，继续吸引观众的目光。接下来才是美国和墨西哥的故事，就算不提起几段剧情之间的关系，脑筋转得快得人也会很快得出结论，然后是回到摩洛哥的贫穷家庭，于是谜题解开，第一个轮回也就结束，而且会更加吸引观众，接下来又会如何演变。

而伊纳里多这样安排，就让前面的部分显得有些冗长，上面说了，没有多少观众对于远在万里之外的摩洛哥的，贫穷家庭的生活真正有兴趣，他们大多数只是想要看一个故事。而这样的开场，很容易让许多没有耐性的人感到厌烦，如果时间稍微长一点，就会让他们失去观影的兴趣。

肖恩知道伊纳里多为什么这样做，无他，所谓的人文关怀，伊纳里多毕竟是通过文艺类电影成名的，又不想托罗和卡隆那样有过执导商业电影的经验，自然在制作的时候会偏文艺一些了。

而大多数文艺类电影都有个共同特点，那就是节奏缓慢，尤其是开头，在展现了一大堆感性的，和具体故事无关的画面之后才会进入正题。不好好的文艺电影和差的文艺电影的区别就在于，好的文艺电影如果耐心的看下去，还是会看进去的，而差得文艺电影哪怕是从头到尾看完了，也不知道在说什么。

当然，也不缺乏一些相互吹捧，又或者喜欢这种看不懂的调调的家伙，将明明显得莫名其妙的一部电影硬生生的吹成经典。好吧，肖恩一直觉得，娜奥米主演的那部《穆赫兰道》有这个嫌疑，虽然是他推荐她去的。

在家里看录像带和在电影院看电影的区别就在这里，在家里看的时候，想倒带就倒带，想停止就停住，所以不喜欢文艺电影的，眼见开头不能吸引人，马上就换，而喜欢文艺电影的，可以一个细节一个细节的品味。

而在电影院里，没法倒带也没法暂停，想走的话又觉得对不起票钱，所以除非无聊的情节实在太久了，超出了忍耐的底线，观众一般都不会离开。然后，只要故事正式展开，而且的确有吸引力，他们自然会慢慢安心看下去。

同样就像现在这样，尽管剧情跳到了日本，但之前已经给出了明确的线索以及悬念，所以即使有人不喜欢这种风格，但也开始睁大眼睛继续看下去。

接下来的剧情是，摩洛哥少年不肯再去放羊，但又无法对家人明说；美国旅行团找个了小镇，丈夫张皇失措的寻找医生，所有人都被拖累；墨西哥保姆倒是过得很惬意，带着主人家的孩子参加婚礼，玩得很开心；日本少女虽然又聋又哑，但也总算找到了可以一起玩得正常人。

然后，形势急转直下，摩洛哥少年终于说出了事实，然后美国政府宣布这是一起恐怖袭击，摩洛哥的警察开始凶狠的搜索起来，父亲只好带着他们出逃；美国夫妇在小镇带得太久，一起的旅行团众人开始不耐烦，最终要求上车走人，丈夫拼命阻止却无能为力。

接着，墨西哥保姆和她另一个侄子送两个孩子从墨西哥回去，但在边境被警察拦下，警察怀疑她诱拐美国小孩，而脾气暴躁的侄子非常不耐烦，最后干脆冲关而去，最终保姆和两个孩子在沙漠里流浪起来。

而日本女孩虽然找到了能一起玩得，不介意她得聋哑毛病的青年，但在舞厅里因为听不到音乐而没法一起跳，另一个同样聋哑的姑娘却因为能听到一点声音跳得很兴奋，于是她再次被遗弃。

整个故事就这么不断的起伏，每个人都在困境中挣扎着，而且相互影响和联系——即使日本那个故事和主线的联系并不明确，但各种悬念和伏笔还是吸引着观众的目光。

最终，带孩子出逃的摩洛哥父亲被警察堵住，年龄大得那个不忿之下用猎枪开枪还击，最终被打死在了岩石后面，小儿子则痛哭着向警察投降。

美国夫妇在这场生死的恐惧中总算和好，但为了赢得救援，他不得不和美国大使馆做了一场交易，要在被救之后，在媒体面前夸奖政府的保障和效率。

在沙漠里流浪的墨西哥保姆则因为迷路，弄丢了发烧的小女孩，只是拉着小男孩在太阳下到处乱窜。尽管最后找到了美国警察求助，两个孩子也找了回来，而在摩洛哥的主人，也就是那对美国夫妇不打算起诉他，但美国警察依然要以私自工作的名义驱赶她回墨西哥，而且不准再入境。